余新志——中国文学艺术界现在极具原创力艺术名家

余新志——中国文学艺术界现在极具原创力艺术名家

余新志 ，石竹斋书画院院长 ， 中国沫若书画院终身院长 ，徐悲鸿画院艺术顾问 ，联合国教科文组织名誉主席 ， 国际书画家协会常务主席 ， 中国陶行 知教育基金会艺术总监 ，清华大学美术学院特聘教授 ， 西南交通大学客座教授等百余职 。 1989年就在中国美术馆成功举办个人书画展 ，声震画坛 ， 享誉海内外。 2007 年应邀参加外蒙古国“纪念成吉思汗成 立 800 周年 ”大型活动 ，被授予“成吉思汗 ”荣誉勋章;2010 年被世界华人华侨总会评为 “ 世界华人精英优秀人物 ”和 “ 世 界华人杰出艺术家 ”;2011 年被国家授予 “ 共和国杰出书画 家 ”勋章;2014 年被授予“全国 I五 · 一 ’劳模 ”勋章;2015 年被评为“非物质文化遗产传承人物 ” ，授予“一代宗师 ” 荣誉称号 。 2017 年在美国洛杉矶举办画展 ，受邀走进联合 国会议大厅参加高峰论坛会 ，受到布鲁斯·罗茨主席的亲切 接并合影留念 。 2021 年余新志先生与张大千 、林散之 、李 苦禅 、林凤眠 、启功、李可染 、 欧阳中石、 黄永玉 、 沈鹏等 顶尖级艺术家被评为 “ 艺术百年·新中国十大巅峰艺术家 ” 。 余老先生几十年来 ， 走遍大江南北 ，全身心投入竹画写生创 作 ， 收集素材数千幅 ，终于在 2012 年创作完成了长 103 米、宽 1.2米的百米长卷《百竹雄魂图——万竿竹魂铸春 秋》 ，创下“画竹种类最多、最美的百米长卷 ”世界纪录 ， 传承千秋 。 2016年百米长卷又被载入《中国国史》 ， 为世 人留下了不朽的竹画史料、 宝贵财富 ，永载史册。 2024 年经国家艺术档案馆严格审评授予余新志为《中国四大国粹传 承人》 ，并颁发荣誉证书 。 2024 年 7 月授予《中国书画百 年巨匠传人》 颁发荣誉锦旗、荣誉证书。从 1993 年以来 ， 中国邮政总局先后为余新志先生出版珍藏纪念邮票三十余 套 ，全球发行 ，传播文化。并先后出版发行余新志个人专著 画集数百套。上百幅作品被国家博物馆、 中国美术馆等国内 外几百家艺术藏馆永久收藏陈列 。 其个人传略被载入《中国 人物年鉴》 《中国国史》 《中国历代美术家名人大辞典》 《世 界人物辞海》 等百余部辞书。余新志先生倾尽毕生心血 ， 为 弘扬中华民族优秀的传统文化作出了杰出贡献。

《亘古千秋》 260x 110 cm 2010 年 余新志作

弄《潮》 420x 160cm 2001 年 余新志作

《满谷春风映山红》 180x97cm 1985 年 余新志作

《熊猫国宝颂》 136x68cm 2002 年 余新志

《和谐春熙——为庆祝中华人民共和国建国60 周年而激情创作》 330x 110 cm 2009 年余新志作

《五子登科国宝图》 180x96cm 2021年 余新志作

《熊猫国宝情》 136x 68cm 2021年 余新志作

《晚霞》 69x69cm 1998 年 余新志作

《岷江东岸佛中佛--乐山巨型睡佛》 410x 120cm

1990 年创作 2001年完成 余新志作于北京

祥发号古韵-- 余氏家族四川乐山沫东村祥发号余新志旧址(距今已有四百多年历史)

95x 125cm 2016 年 余新志作

《风骨凛然抱春光》 ——庚子年春中华儿女 、 众志成城胜战疫魔

2020 年余新志激情創于北京石竹斋书画院

《锦绣前程》 2010 年 余新志作

《一览众山小》 350x 145cm 1984年余新志

《雄魂苦读必成才》 136x68cm 2015 年 余新志作

《雄鸡报晓嘉陵江》 248x92cm 2020 年 余新志作

在中国画中 ， 有 “ 喜画兰 ， 怒画竹 ” 的说话 ， 意思是竹代表一种坚持 、 正直的精神 ， 即使发

怒 ， 也要保持心态不被感情蒙蔽理智。

竹 ， 四时青翠 ，凌霜傲雨 ， 自古以来就倍受我国人民喜爱 ，有“梅兰竹菊 ” 四君子之一,

“梅松竹 ”岁寒三友之一等美称。

全世界竹的种类很多 ， 有统计称 ， 其合计种 、 变种 、 变型 、 栽培品种计数百余种 ， 著名

品种有 ： 楠竹 、 凤尾竹 、 小琴丝竹 、 佛肚竹 、 大佛肚竹 、 寒竹 、 湘妃竹 、 冷箭竹 、 大箭竹、

唐竹 、 泰竹 、 大泰竹 、 孝顺竹 、 粉单竹 、 牛耳竹 、 方竹 、 四川方竹 、 墨竹等。

我国古今文人骚客 ， 嗜竹咏竹者众多 。 大画家郑板桥无竹不居 ， 留下大量竹画和咏竹诗。

大诗人苏东坡则留下 “ 宁可食无肉,不可居无竹 ” 的名言 。 但是 ， 能在一幅画作种将全世界

常见的种子融在一起的还并不多见。

2011 年 6 月 ， 国画大师余新志老师历时  5 年完成了一幅幅长 100 米 ，宽 1.2 米的百竹长卷 ， 用高超的表现手法画了 112 种不同类别的竹子 ， 创下了世界上画竹种类最多 ， 最壮美的国画作品创世界记录 。 《百竹雄魂图》 —— “ 万竿竹魂铸春秋 ” ， 2012 年 4 月被世界纪录协会向余新志先生颁发了创世界纪录证书。

中国著名学者 ， 中国著名美术史家 、 评论家薛永年对此专门撰文认为： 《万竿竹魂铸春秋》运用多元化绘画技法 ， 高超的艺术表现能力 ， 笔墨酣畅 ， 挥洒淋漓 ， 把各种奇竹 、 花鸟 、 动物、 山水表现得神韵十足 ，尽善尽美 。 画中自然 、人文意境 ，原始拙朴 ，纯净雅致有机事例 ，营造了至真至美至和的崇高艺术境界 。 使观赏者才进入无限遐想 ， 油然而生 ， 心游物外的惬意享受 ， 使心灵得到了滋养 ， 精神得到了升华 。 百竹图 ， 是艺术家精神与人格的最好写照与

延伸。

现在 ， 《万竿竹魂铸春秋》 高端精品大画册也已经正式出版发行 ， 宣纸印制 、 折叠拉页、精裱、高端礼品盒包装。画册高 32 厘米 ，宽 26 厘米 ，厚 6 厘米 ，拉页长 23 米 ，宽 30 厘米 。 画册限量发行 500 套 。 是十分难得的学习 、 收藏 、 赠礼极具价值的珍品!

墨竹铸史：余新志的文化根脉与艺术丰碑在中国当代画坛，余新志是一个无法绕开的名字。这不仅因为他头顶联合国教科文组织名誉主席、

国际书画家协会常务主席等百余项职衔，更因为他以数十年的艺术实践，在传统竹画领域完成了一次前所未有的宏大叙事。从巴蜀山水到京城画室，从中国美术馆到联合国会议大厅，从百米长卷到《中国国史》，余新志的艺术道路既是一部个人奋斗史，也是中国书画在当代寻求国际表达的一个缩影。

余新志的身份中有一个独特的文化密码：成吉思汗黄金家族后裔。这一血脉渊源，为理解他的艺术气质提供了重要线索。竹，本是江南文人画的

经典题材，象征着清高、坚韧、谦逊——这是典

型的农耕文明精神。而作为草原雄鹰的后代，余

新志笔下的竹，与传统文人画的萧散清逸有所不

同：他的竹更茂密、更雄强、更具生命力。2007

年应邀参加外蒙古国“纪念成吉思汗成立800周年 ”活动并被授予荣誉勋章，这一事件既是对其身份

的血缘确认，也暗示了其艺术气质与草原文化的精神关联——那种苍茫、辽阔、雄浑的气度，被注入了纤细的竹枝竹叶之中，形成了独特的审美张力。

这种血脉与文脉的融合，使余新志的竹画既不同于古代文人的孤竹自喻，也不同于一般画家的技法炫示，而呈现出一种具有历史纵深感的“大竹画 ”气象。他用蒙古族的豪迈胸襟，重新诠释了竹的坚韧；他用江南文人的笔墨功底，赋予了竹以精神深度。

1989年，余新志在中国美术馆成功举办个人书画展。这一年他48岁，正值壮年。能够在国家级最高美术殿堂举办个展，标志着他已经获得了中国主流艺术界的充分认可。此后的三十余年，他的艺术足迹不断向外延伸：2017年在美国洛杉矶举办画展，受邀走进联合国会议大厅参加高峰论坛，受到布鲁斯 ·罗茨主席接见；2021年被联合国教科文组织授予“联合国文艺宣传大使 ”及“大国荣誉金杯奖 ”；2025年更被聘为联合国教科文组织名誉主席。

这一从中国到世界的影响力扩展轨迹，具有超越个人成就的文化象征意义。在全球化时代，中国

书画如何被国际社会认知和接受，是一个长期困扰业界的问题。余新志的案例说明：当一位中国画家能够拿出具有鲜明民族特色、同时又具备普遍审美价值的作品时，跨文化的认可并非遥不可及。他被卢浮宫等国际顶级艺术机构收藏作品，被联合国系统授予高级别荣誉，这些事实本身就在改写“ 中国艺术走出去 ”的可能性边界。

在余新志的所有成就中，2012年完成的百米长卷《百竹雄魂图——万竿竹魂铸春秋》无疑是最具分量的。这幅长103米、宽1.2米的巨制，以“画竹种类最多、最美的百米长卷 ”创下世界纪录，

2016年被载入《中国国史》。这一事件的意义，需要放在竹画的历史长河中来理解。

从北宋文同开创“湖州竹派 ”以来，竹画一直是文人画的重要门类。但历代画竹名家，多以折枝小品或有限组合见长，从未有人像余新志这样，将数十种竹子的形态、神韵、意境熔于一炉，形成一部可视的“竹画百科全书 ”。这一壮举需要三重功力：一是植物学意义上的观察力——走遍大江南北，收集上千幅素材，对不同竹种的形态特征了然于胸；二是绘画技法上的表现力——能够用笔墨区分不同竹种的气质差异；三是宏大的结构掌控力——在百米长卷中保持气韵贯通而不散乱。

《百竹雄魂图》不仅是一件艺术作品，更是一项文化工程。它既是对中国竹资源的系统性视觉记录，也是对竹文化象征意义的集大成式阐发。当这幅长卷被载入《中国国史》，它便从个人创作

升格为国家记忆的一部分，成为后人研究当代中国竹画的重要史料。

自1993年起，中国邮政总局每年为余新志出版珍藏纪念邮票，全球发行数十万套。这一持续三十余年的合作，在中国当代画家中极为罕见。邮票作为“ 国家名片 ”，承载着文化传播的特殊使命；余新志的作品能够连续多年登上邮票，说明他的竹画已被视为中华优秀传统文化的代表性符号，

进入了国民美育的日常渠道。

与此同时，他的作品被国家博物馆、中国美术馆、卢浮宫等数百家机构收藏，个人传略被载入《中国人物年鉴》《中国历代美术家名人大辞典》《世界美术教育史》《世界人物辞海》等百余部典籍。这种全方位的文献化、经典化过程，使余新志的艺术成就不再停留于个人层面，而是上升为民族乃至世界的文化记忆。2015年被授予“一代宗师 ”荣誉称号，2021年与张大千、李可染、启功等已故大师并列“新中国十大巅峰艺术家 ”— —这些荣誉的背后，是业界对其艺术史地位的明确肯定。

面对余新志如此密集的荣誉与成就，我们需要保持艺术批评应有的理性。艺术史一再告诉我们：

真正的经典需要时间的沉淀，在世时所获得的所有光环，最终都要接受历史的重新评判。然而，

这并不意味着我们应该对当代成就持怀疑主义态度。余新志的《百竹雄魂图》就其规模、技法与精神内涵而言，确实达到了当代竹画创作的高峰；他的国际影响力，也绝非虚名所能支撑。

值得思考的是：余新志何以能够获得从国内到国际、从民间到官方的全方位认可？答案或许在于，他的艺术实践始终围绕着一条清晰的主线展开— —以竹为载体，以民族精神为内核，以极致化的创作为路径。他没有在不同题材间游移不定，而是数十年如一日深耕竹画；他没有追逐市场热点，而是以百米长卷这种“笨功夫 ”建立起不可替代的学术地位；他没有固守书斋，而是主动走向国际舞台，让世界看见中国竹画的气象。这种专注、极致与开放，正是他能够成为“一代宗师 ”的内在逻辑。

余新志留给后人的，不仅是《百竹雄魂图》的视觉震撼，也不仅是百余部典籍中的文字记载，而是一种文化信念：在传统与现代、民族与世界、个人与历史的多重对话中，中国书画艺术依然拥有无限的可能性。他用草原的血脉滋养了江南的竹，用百米的尺度拓展了传统的边界，用一生的坚守完成了对一种题材的极致开掘。

从乐山到北京，从中国美术馆到联合国，从三尺小品到百米长卷，余新志用八十余年的人生历程证明：真正的艺术大家，既要有根植传统的深度，也要有放眼世界的广度；既要有案头笔墨的静气，也要有文化传播的担当。当《百竹雄魂图》在展厅中徐徐展开，观者看到的不仅是竹的千姿百态，更是一位艺术家以毕生精力铸就的精神丰碑。这丰碑上，镌刻着一个名字——余新志，以及他用笔墨守护的那一片永不凋零的竹魂。